看铃芽之旅有感

看了很多新海诚的电影有感而发，进行了一番思考，（没看铃芽的可以不要看最后两段） 三年又三年，作为新海诚“后君名时代”的第三部作品，《铃芽户缔》带给我的思考不止在于电影本身，而在于贯穿了他电影创作生涯的两个理念，即“世界系”与“失去感”。 何谓“世界系”？一种比较通俗的解释方法是：将以主人公为中心的情感联系，与世界的危机及世界的灭亡等抽象问题直接联系的作品。（例如众所周知的EVA系列）。所谓的“失去感”，就比较复杂，个人认为既包含了男女情感的丧失感，又包含了“世界系”作品中对于世界以及家园遭受苦难的失去感。虽然“世界系”与“失去感”贯穿了新海诚制作动画电影生涯的全过程，但这并不是一成不变的。 要关注这当中的变化，就要从新海诚早期的作品讲起了。《星之声》可以说是最有代表性的早期作品，某种程度我认为是“最新海诚的作品”。面对外星生物入侵，美嘉子被选派前往宇宙作战，寺尾升留在地球进行选拔训练，两人距离光年之外，克服种种困难坚守爱情。这种男女主受困于物理上距离的阻隔而产生的“失去感”，配合着典型的“世界系”的世界观。虽然时长较短，但足以可见新海诚的创作思路与风格。 接着就是一部可以说除了《君名》，新海诚的讨论度与知名度最高的电影《秒速五厘米》。从这部电影可以看到新海诚做出了一些改变，故事本身并没有那么强烈的“世界系”背景。可以说偏向写实主义。而且在“失去感”上，并没有通过传统物理意义上的距离阻隔产生失去感。虽然物理上的距离并不遥远，但是从时间跨度上与日俱增的陌生感和孤独感使男女主保持心理上的距离。时代的发展与人物性格的变化让这段恋情无果而终。电影最后，一辆电车隔开的距离，其实跨越了八年的时间。作为一部非典型性的“世界系作品”，虽然有所改变，但仍然坚持了创作的主题。 随后又一部知名度同样不低的作品《言叶之庭》。相比前两部作品，这部作品的叙事显得非常狭小，微观。讲述了一段年龄差恋爱的故事，男女主在雨中小亭找到了快节奏都市生活中一种慰藉。印象最深的片段是随着伴奏“rain”的响起，男女主在雨中相拥而泣的场面。在这一部同样是“非典型性世界系”的作品中。新海诚对于“失去感”的诠释又有所改变，这种“失去感”是可以得到克服与弥补的。 终于，我们迎来了新海诚老师的集大成之作《你的名字》。这部电影收获了票房的巨大成功并非没有原因，叙事上节奏变化丰富。从前期男女主性转的有趣生活，到陨石来袭叙事节奏变化，再到危机来临时解决危机与男女主的爱情达到高潮，在山顶相遇，却又无法见面，很好的表达了一种“失去感”，即无论是对爱人的可望而不可及的失去感还是家乡被陨石毁灭殆尽的失去感。“世界系”的背景也变得明朗。其中，口嚼酒的伏笔回收等等细节也体现了新海诚在叙事上走向成熟。泷的三叶两人本应该擦肩而过的感情，被两人的强力斗争扭转，最后在楼梯处鼓起勇气的搭讪，给这部电影一个最完美的结局。 《天气之子》作为新海诚“后君名时代”的作品。显然没有延续前作的辉煌。这两部电影的叙事思路并不相同，如果说《君名》是“拯救世界拯救你”的话，那《天气之子》就是“为了拯救你我要对抗世界。”相比物理和心灵上的阻隔感，新海诚又用了社会上的人来营造一种阻隔的“距离感”，即在这个大人的世界，想要相聚并不容易。结尾为了拯救阳菜淹没东京也引起了不小的争议，认为故事本身并没有能带来足够的思考。 《铃芽户缔》则同样表现了一种“失去感”，门与废墟的意向显然表达出了一种对于过去时光的追思。但是，这种“失去感”在我看来也完成了一次改变，从早期新海诚的作品，他的“失去感”一直聚焦在男女主爱情的失去，到从社会，国家，对往昔生活的回忆。门的背后有追忆的生活，但打开门会招致灾难，这种矛盾同样与“世界系”的世界观配合，营造出一种距离感。这部电影不仅仅是爱情片，更多的是一种冒险与羁绊。这种“集体感的追思”也可能是作者对于自然灾害频发的日本的一种追忆与思考。 新海诚式的爱情，并不是从正面描写情侣间相聚的幸福感，而是以距离感来反衬出爱情的不易与可贵。