二次元的基础从何而来

2024-3-24 10:57:05二次元的基础从何而来？

其实是一个老生常谈的话题，不知道什么时候开始说的：中国人的躺平，并不是躺平，而是蛰伏而是蓄势待发，而是寻找机会。而日本人的躺平真的是有直接躺平的。23:20:32，

我简单举一个例子：shoma honami，因为玩游戏而荒废了学业。其实这个人生不可思议，在中国看来就是躺平过程（就是他顺便拿了个日本第一和世界第一，宝可梦vgc）

A站也有一个著名的玩游戏荒废学业选调成功结婚生子的。ac358072，千星流月，游戏王mugen。

总之正是因为他们的躺平，才有了生机勃勃二次元，都去追求虚拟了，还有小语种，还有怀旧杀，技术宅等等，还有我自己的根源到底是谁尤其是看到了日本这个。。。。所以才会筛选出业务员新华里金坷垃doremi少主坦克爆刘继芬等名梗产生。筛选出魔法少女小圆、clannad、白色相簿、东方project、新世纪福音战士、进击的巨人等作品（以及美漫降世神通ben10等，尤其是字幕组）这都是空虚出来绝对混沌而来的。不懂的话，有个著名专题叫做“孤独是什么”ac鲁路修，可以搜索。

宝可梦可能版权保护的好，所以不在最初的二次元之中。而游戏王影响的不止一点半点。

因为人们发现了什么呢？发现了把这个放到游戏里，对知识的运用还有尊重和保护，比当时的社会现状好很多（具体表现为所谓的河蟹和绿坝娘等意象产生）。甚至一段小话语，都能成为一个宏达故事观的开头，还有很多很多很多。。。总之这也算自我救赎，不太成功的是《欢迎加入nhk》，成功点，应该用黄帝内经那句：恬淡虚无。就是这么简单。

是不是有很多人在a岛上读佛经什么的。。。就是这个原理。。。当然a岛也不知道自己根基在哪里所以沉没了。

如果这个没了的话，那么就是次一等的流行了，比如说鬼故事，志怪，喜欢听故事，剧荒、或者喜欢二次元的东西（李艺彤、汪东城等是典型）宅文化的东西就是这样子。或者表示什么游戏是第九艺术。或者人们总是喜欢说宏大的世界观什么的。或者奥特曼的“你相信光吗”。。。这就是次一等的亚文化了。这个，也伴随着另一种破圈，我暂且叫扩散的波动，也可以叫“用宅文化的眼光看世界”，所以才会显得去二次元化。

再次一等就是什么腹黑病娇学姐白毛红瞳牛头人剧情到现在的雌小鬼什么的了。。。

但是如果你真的把二次元的东西当做。。。咱就叫“客观实在”的，就不成了。

以为二次元是动漫游戏，人们是喜欢漫画，然后大规模去搞，那就扑空了，再厉害的资本也不成。我这么分析是不是很清晰：因为硬核的那个基础，没人去考虑了呀？然后人们只会在纠结我这样是不是二次元，哈利波特是不是二次元，小马宝莉是不是二次元，国漫复兴是不是二次元。。。

甚至hanser偏脱宅的发言也会被人视为爆砍基本盘。人们能驳斥说奥特曼影响庵野秀明影响Eva影响米哈游，但是却无法像我这样梳理来龙去脉。

所以我的观点是这样的：如果不能继承二次元背后的精神，那么大可以抛弃了。而继承的话，会和传统走的很近

现在国漫多少有一种有妖气式的无厘头，这个其实挺不好看的。更有人说所谓文青导演又缺乏生活实践还想什么都塞一点。。。

现在早就不是，一个宏大世界观编故事沉迷于虚拟的年代了。这么搞是没有钱的。而且这种模式不长久了。当年最应该做的就是趁着这个虚拟的泡沫搞字幕组转正。现在也不再是需要弹幕表达即时情感的时代了（什么因为弹幕，互联网成了舞台，而这里的舞台有点喧嚣呢）

那么米哈游为什么会成功呢？不是用爱发电拥抱二次元群体，而是用爱发电真的制作了好作品。这点《闪光少女》也是一样的，那几个人真的会演奏乐器！如果给米哈游的作品归类，我的评价是米哈游类似于game freak，米哈游的作品类似于宝可梦，游戏王mugen，voltron legendary defender。其实米哈游也不懂什么是二次元，对二次元的理解也是这个次一等的。

对接自己的基本盘（虽然没有背刺）正确的对接方式是帮人度过躺平期，搞一些可以随时上阵又可以退而求其次的东西。2016年，这类网站一度被誉为“最好的简历发布平台”，又不是不能这么搞。如果做好了就是很好的艺术源于生活高于生活及时走进群众的形式呀！这玩意是很高效的，ac43545428我对丸子最后一段点评深有同感，国内这些新一代文青导演最大的特点就是自己很肤浅却自以为是懂哥，最后连命题作文都没写好，也不是散文，更像是用不错的文笔段子集齐的诡异产物。